威尼斯惊魂是由英国影星肯尼思·布拉纳自导自演的新版“大侦探波洛”系列第三部，15日在中美德上映。该片虽然有“阿婆”阿加莎·克里斯蒂的经典原著打底，并力邀新晋奥斯卡影后杨紫琼客串出演，上映后口碑和票房却不温不火。如今经典侦探IP似乎已经不起折腾，同时缺少新的原创推理作品，也让这一古老类型显得有些后继无人。
用新技术打造“老电影”
《威尼斯惊魂夜》改编自小说《万圣节前夜的谋杀案》，故事背景设在二战后的威尼斯，一个诡异的万圣节前夜，原本打算退休的大侦探波洛在水城过着安然自得的生活，却被卷入一座破败宫殿里的聚会，一位来宾被谋杀后，波洛将面对充满阴影和秘密的险恶世界。
《威尼斯惊魂夜》原著小说出版于1969年，故事发生在英国伍德利，而电影版改至意大利威尼斯。饰演波洛的英国影星布拉纳身兼导演，这是他继2017年《东方快车谋杀案》和2022年《尼罗河上的惨案》后，第三次在银幕上饰演波洛，但他略显严肃的表演风格仍比不上彼得·乌斯蒂诺夫、阿尔伯特·芬尼的经典扮相深入人心。
在欧美上映后，《威尼斯惊魂夜》口碑较去年的《尼罗河上的惨案》有所提升，Metacritic网站均分62，烂番茄网站打出77%的新鲜度和77%的爆米花指数。票房上，《威尼斯惊魂夜》表现不佳，上映5天北美票房1428万美元，全球票房仅3797万美元，最终收入可能不及《尼罗河上的惨案》。
“罗杰·艾伯特”网站评价称，这是布拉纳拍得最好的一部波洛，这要归功于编剧迈克尔·格林对阿加莎原著的拆解和重塑，使用最新视觉特效技术打造“老电影”。《娱乐周刊》称，从怪诞的万圣节氛围到威尼斯面具，影片创造了诡异的气氛，是对原著的完美演绎。《综艺》评价该片“精心挑选的配角阵容，戏剧性的反转，将案件从谋杀悬疑提升为哥特式恐怖。”英国《独立报》特别点出“杨紫琼在这部影片中表现突出，轻松抢镜”，《卫报》则批评该片浪费了威尼斯的氛围和明星阵容，“再多的一惊一乍也救不了它”。
这个波洛不够沉着
对于中国观众来说，英国资深演员彼得·乌斯蒂诺夫是最经典的“波洛”，他上世纪70年代主演的《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶》是中国人最早接触的西方侦探电影。乌斯蒂诺夫肥胖的身躯、标志性的小胡子，以及上译制厂毕克的配音，构成了译制片年代的集体回忆。除了乌斯蒂诺夫，1974年版的《东方快车谋杀案》中阿尔伯特·芬尼的表演也十分精彩，大卫·苏切上世纪80年代的剧集版拍得也足够完整和统一。
作为新世纪的电影版，布拉纳2017年重拍《东方快车谋杀案》时，虽然特效技术水准有所提升，但在剧情、角色和节奏上的变动并没有获得认可，德普等明星的出演不够加分。《尼罗河上的惨案》更成为“惨案”，虽然有盖尔·加朵、安妮特·贝宁等人出演，花费巨资打造尼罗河沿岸美景，但剧情和台词沉闷，再加上为了政治正确强塞角色，最终该片只获得64%的烂番茄新鲜度口碑和1.3亿美元全球票房（成本达9000万美元）。
相比《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》，《威尼斯惊魂夜》只是汲取阿加莎小说创意的“半原创”作品，主创压力相对较小。在资深推理爱好者和“阿婆侦探小说迷”看来，《威尼斯惊魂夜》惊悚成分过多，波洛也显得不够沉着，虽然也用补充剧情做出解释，但终归不如阿加莎原著那般圆熟。
福尔摩斯已经隐退？
纵观近年影坛，在主打数码特效、吸引年轻人的超英片挤占下，古典侦探推理电影已然成了“老古董”。波洛还有布拉纳坚持翻拍，福尔摩斯更像已经隐退，小罗伯特·唐尼搭档裘德·洛的两部《大侦探福尔摩斯》已是12年前的作品，该系列削弱推理、加大动作成分，且第三部遥遥无期。
英国资深老演员“甘道夫”伊恩·麦克莱恩2015年曾主演电影《福尔摩斯先生》，原创了一个大侦探退休后的陈年旧案，保留传统推理电影的精髓，口碑不错。剧集方面，则有本尼迪克特·康伯巴奇主演的《神探夏洛克》、刘玉玲主演的《基本演绎法》，虽然打着福尔摩斯的名头，但更多是靠置换时代背景和角色性别谋取新意，与柯南·道尔笔下的大侦探相去甚远。
这些年好莱坞较为成功的原创侦探作品只有2019年的《利刃出鞘》。丹尼尔·克雷格饰演的大侦探布兰科介入亿万富翁的遗产大案，古典的推理手法、性格鲜明的人物和动机挖掘颇有阿加莎风范。《利刃出鞘》大获好评后，出品方有意将布兰科打造成“新一代波洛”，又在2022年推出续集，虽然投资和场面升级，明星众多，但口碑不如第一部，让观众感觉到主创才华仿佛已经用尽 |
